ຫມາຍເຫດ A4 ແມ່ນ 440 Hertz. ຄື້ນຟອງສຽງສາມາດປະຕິບັດໄດ້ພຽງແຕ່ສຽງໃນ Hertz ແລະລະດັບສຽງໃນ decibels. ຫູຂອງມະນຸດສາມາດບອກຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງປື້ມບັນທຶກ A4 ແລະຂຸ່ຍໄດ້ແນວໃດ?


ຕອບ 1:

ມີຄຸນນະພາບສຽງຫຼາຍກວ່າພຽງແຕ່ຄວາມຖີ່ແລະຄວາມກວ້າງຂວາງເທົ່ານັ້ນ. Timbre ແມ່ນ ຄຳ ຕອບທີ່ທ່ານ ກຳ ລັງຊອກຫາ. timbre ສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນຖືກ ກຳ ນົດໂດຍສອງດ້ານ: ແບບເຄື່ອນໄຫວ - ຊອງຈົດ ໝາຍ, ໃນ ຈຳ ນວນຄື້ນສຽງທີ່ແນ່ນອນປະຕິບັດໃນຮູບແບບຂອງການປ່ຽນແປງຂອງການບີບອັດທາງອາກາດທີ່ສາມາດອະທິບາຍໄດ້ດີກວ່າວ່າແມ່ນຄຸນສົມບັດຂອງການໂຈມຕີ, ເສື່ອມໂຊມແລະ vibrato; ແລະຄວາມກົມກຽວຂອງຄື້ນດັ່ງກ່າວ, ເຊິ່ງເປັນຕົວຄູນຂອງຄວາມຖີ່ຂອງການຄູນສຽງພື້ນຖານຂອງສຽງ.

ເມື່ອເຄື່ອງມືສອງຢ່າງແຕກຕ່າງກັນໃນລະດັບຄວາມຖີ່ແລະປະລິມານດຽວກັນ, ພວກມັນມີສຽງແຕກຕ່າງກັນເພາະວ່າມັນບີບອັດອາກາດແຕກຕ່າງ. ພວກມັນມີແບບເຄື່ອນໄຫວທີ່ແຕກຕ່າງກັນເພາະວ່າການບີບອັດບໍ່ເປັນເອກະພາບໃນເວລາແລະອາດຈະມີຄວາມຜັນຜວນເລັກນ້ອຍໃນຄວາມກວ້າງຂອງຄື້ນທີ່ສາມາດໃຊ້ໄດ້ຫຼາຍຮູບແບບທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ແລະພວກມັນພ້ອມກັນຜະລິດຫລາຍຄື້ນທີ່ຂື້ນກັບຫລາຍປັດໃຈເຊັ່ນ: ວັດສະດຸຂອງເຄື່ອງມືນີ້ຂື້ນກັບ ແບບຫຼີ້ນແລະຄວາມຊຸ່ມຊື່ນທີ່ກ່ຽວຂ້ອງຂອງຫ້ອງທີ່ເຄື່ອງມືຕັ້ງຢູ່.

ຫູຂອງມະນຸດແມ່ນເຄື່ອງມືທີ່ມີຄວາມອ່ອນໄຫວຫຼາຍ. ມັນໄດ້ພັດທະນາໃນການຄົ້ນພົບການປ່ຽນແປງເລັກໆນ້ອຍໆໃນສະພາບແວດລ້ອມ, ເຊັ່ນ: ສຽງຂອງຜູ້ລ້າ, ສຽງຮ້ອງຂໍຄວາມຊ່ວຍເຫຼືອຈາກຊົນເຜົ່າອື່ນໆ, ສຽງຮ້ອງຂອງເດັກນ້ອຍ, ການຢູ່ໃກ້ນ້ ຳ, ແລະປັດໃຈອື່ນໆອີກຫຼາຍຢ່າງທີ່ໄດ້ປະກອບສ່ວນເຂົ້າໃນການປັບຕົວເຂົ້າກັບສິ່ງແວດລ້ອມ. ພວກເຮົາຍັງໄດ້ພັດທະນາເປັນສັດສັງຄົມທີ່ມີໂຄງສ້າງແບ່ງປັນວຽກງານທີ່ສັບສົນລະຫວ່າງບັນດາສະມາຊິກຂອງຊົນເຜົ່າແລະໄດ້ຈັດການກັບພວກມັນຢ່າງມີປະສິດທິພາບ, ສະນັ້ນພວກເຮົາມີເວລາຫວ່າງຫຼາຍລະຫວ່າງການລ່າສັດແລະການຈື່ ຈຳ. ເຄື່ອງມືປະກອບສ່ວນເຂົ້າໃນປະສິດທິພາບນີ້ແລະຍັງມີບົດບາດໃນການປັບຕົວຂອງມະນຸດຕົ້ນໆອີກ. ເວລາຫວ່າງນີ້ໄດ້ອະນຸຍາດໃຫ້ພວກເຮົາພັດທະນາສະຕິປັນຍາຈາກຮູບແບບສິນລະປະ ທຳ ອິດອອກມາ. ວັດຖຸບໍ່ພຽງແຕ່ແມ່ນວັດຖຸເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງສາມາດເປັນຕົວແທນຂອງສິ່ງອື່ນອີກ. ພວກເຮົາເລີ່ມຕົ້ນແຕ້ມແລະແກະສະຫຼັກໃສ່ໂງ່ນຫີນແລະຖ້ ຳ. ພວກເຮົາເລີ່ມຕົ້ນຕີຕົ້ນໄມ້ທີ່ເປັນຮູດ້ວຍໄມ້, ສ້າງແບບແຜນເວລາ. ພວກເຮົາເລີ່ມຕົ້ນ ນຳ ໃຊ້ແບບຟອມເຫຼົ່ານີ້ເພື່ອສື່ສານເຊິ່ງກັນແລະກັນ. ພວກເຮົາໄດ້ໃຊ້ຫຼາຍປະເພດຂອງພາສາ, ສະນັ້ນຫຼາຍຄົນໄດ້ອະນຸຍາດໃຫ້ຮູ້ສຶກຕົວ. ສະຫມອງຂອງພວກເຮົາໄດ້ຮັບການພັດທະນາແລະພັດທະນາມາແລ້ວ, ດ້ວຍຄວາມສັບສົນທີ່ເພີ່ມຂື້ນເຊິ່ງແນວຄິດທີ່ບໍ່ມີຕົວຕົນສາມາດ ນຳ ມາສູ່. ດົນຕີແມ່ນທັງຜົນແລະເປັນສາເຫດຂອງການພັດທະນາຄວາມຄິດ.


ຕອບ 2:

ຄຳ ຕອບສັ້ນ: ຄວາມກົມກຽວແລະຊອງຈົດ ໝາຍ.

ນີ້ແມ່ນກະແສສຽງຂອງເປຍໂນແລະກະແສໄຟຟ້າຂອງປຸ້ງຢູ່ໂຄນ, ທັງຢູ່ໃນສະເຕີລິໂອ, ຢູ່ A440.

ມີສາມຢ່າງທີ່ພວກເຮົາສັງເກດເຫັນທັນທີ.

  • ທຳ ອິດຊອງຈົດ ໝາຍ. ປື້ມບັນທຶກເປຍໂນເລີ່ມຕົ້ນຢ່າງງຽບໆ, ຂື້ນກັບປະລິມານເຕັມຂອງມັນຢ່າງໄວວາແລະຖືກຫຼຸດລົງຢ່າງໄວວາດ້ວຍການຖອຍຫລັງເລັກນ້ອຍ. ປຸ້ງຢູ່ໂຄນກາຍເປັນສຽງດັງແລະອ່ອນກວ່າຕະຫຼອດປື້ມບັນທຶກ, ເຊິ່ງຫຼາຍກ່ວາສອງເທົ່າກັບ ຄຳ ວ່າເປີດ. ສອງ, ຄວາມວຸ້ນວາຍ. ປື້ມບັນທຶກເປຍໂນແມ່ນ“ ຫຍາບຄາຍ” ຫຼາຍກວ່າບັນທຶກປຸ້ງຢູ່ໂຄນ. ອັນທີສາມແມ່ນຮູບພາບສະເຕີລິໂອ. ເຖິງວ່າຈະມີຄວາມແຕກຕ່າງກັນແນ່ນອນລະຫວ່າງຊ້າຍແລະຂວາເທິງປຸ້ງຢູ່ໂຄນ, ມັນມີສຽງຫລາຍຂື້ນຢູ່ເທິງເປຍໂນ.

ລອງພິຈາລະນາເບິ່ງຄວາມກົມກຽວກັນ.

ທຳ ອິດເປຍໂນ. ນີ້ແມ່ນການວິເຄາະຄວາມຖີ່

ດຽວນີ້ປຸ້ງຢູ່ໂຄນ.

ເປຍໂນມີກະແສຫຼາຍແລະພວກເຂົາກໍ່ໃກ້ຊິດກັນ.

ຫູແລະສະ ໝອງ (ເຊິ່ງຕອນນີ້ພວກເຮົາຈະເອີ້ນວ່າ "ຫູ") ຕອບສະ ໜອງ ຕໍ່ຄວາມຖີ່ແລະຄວາມກວ້າງຂວາງ, ແຕ່ວ່າສະ ໝອງ ຍັງສາມາດກວດພົບການປ່ຽນແປງໃນແຕ່ລະໄລຍະ.

"ຮູບພາບ" ທີ່ສ້າງຫູຂອງທ່ານແມ່ນເພາະສະນັ້ນ, ຊອງຈົດ ໝາຍ ຂະ ໜາດ ໃຫຍ່ເມື່ອສຽງດັງຂື້ນແລະດັງກວ່າເກົ່າ, ແລະຊອງຄວາມຖີ່ໃນຂະນະທີ່ສະ ໜາມ ປ່ຽນ, ແລະຄວາມກົມກຽວທີ່ເພີ່ມເຕີມແລະສຽງດັງອື່ນໆທີ່ເກີດຂື້ນໃນສຽງ ໝາຍ ເຫດ. ຫູຍັງຕັດສິນກໍານົດບ່ອນທີ່ສຽງມາຈາກໂດຍອີງໃສ່ຄວາມແຕກຕ່າງແລະລະດັບສຽງ.

ສະ ໝອງ ເພີ່ມສິ່ງອື່ນອີກ, ຄືຄວາມ ຈຳ ສຽງ. ຖ້າທ່ານບໍ່ເຄີຍ ສຳ ຜັດກັບສຽງຂອງເປຍໂນແລະປຸ້ງຢູ່, ທ່ານຈະໄດ້ຍິນຄວາມແຕກຕ່າງ, ແຕ່ທ່ານຈະບໍ່ມີຄວາມຮູ້ກ່ຽວກັບເຄື່ອງມືທີ່ເຮັດໃຫ້ພວກມັນເກີດຂື້ນ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ທ່ານອາດຈະສາມາດໄດ້ຍິນວ່າເປຍໂນຖືກ“ ຕີ” ເພາະວ່າຊອງຈົດ ໝາຍ ຂອງມັນຄ້າຍຄືກັບເຄື່ອງອື່ນໆ, ແລະທ່ານອາດຈະສາມາດໄດ້ຍິນວ່າປຸ້ງຢູ່ໂຄນແມ່ນ“ ເປົ່າ” ເພາະວ່າຊອງຈົດ ໝາຍ ຄ້າຍຄືກັບສຽງຂົມ.

ໂຄງປະກອບທາງກາຍະພາບຂອງເຄື່ອງມືແລະເຕັກນິກການຫຼີ້ນຫຼີ້ນເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມແຕກຕ່າງເຫຼົ່ານີ້.

ດ້ວຍການກົດທີ່ມີຄວາມກົດດັນຂອງ pedal, piano ໄດ້ມີຄ້ອນອ່ອນທີ່ຕີ 3 ເຊືອກ (ຢູ່ທີ່ A 440 Hz) ແລະ ນຳ ເອົາ 227 ເຊືອກອື່ນໆໄປສູ່ການຕອບສະ ໜອງ ດ້ວຍຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈຫລັງຈາກເວລາສັ້ນໆ. ຂະ ໜາດ ຂອງເປຍໂນເຮັດໃຫ້ມັນມີພາບສະເຕີລິໂອທີ່ຊັດເຈນ. ເນື່ອງຈາກແຮງກະຕຸ້ນພຽງແຕ່ຢູ່ໃນຕອນເລີ່ມຕົ້ນ, ສຽງກໍ່ຈະລຸດລົງຢ່າງໄວວາເມື່ອພະລັງງານຖືກໂອນໄປຫາສາຍອື່ນ, ແຕ່ຍັງຄົງຢູ່ໃນເວລາໃດ ໜຶ່ງ, ກໍ່ຍ້ອນການສະທ້ອນນີ້. ນອກ ເໜືອ ໄປຈາກສາຍຂອງສາຍສະຕິງ, ທ່ານຍັງມີສຽງສະທ້ອນຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈຂອງສາຍອື່ນໆ, ເຊິ່ງປະກອບສ່ວນໃຫ້ກາຍຂອງຕົນເອງ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ບັນດາເຊືອກທີ່ມີສຽງຫຼາຍທີ່ສຸດແມ່ນຜູ້ທີ່ບັນທຶກພື້ນຖານຂອງມັນແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນຄວາມກົມກຽວຂອງສາຍຕົ້ນສະບັບຫຼືວິທີການອື່ນໆ.

ເມື່ອປຸ້ງຢູ່ໂຄນເປົ່າດ້ວຍ tremolo, ປະລິມານຂອງມັນປ່ຽນແປງໄປຕາມການເວລາ. ປຸ້ງຢູ່ໂຄນໃຫ້ຜະລິດຕະພັນ overtones ບໍ່ພໍເທົ່າໃດເພາະວ່າມັນແມ່ນເຄື່ອງມືເປົ່າທີ່ບໍ່ມີລີ້ນ. ຄື້ນພື້ນຖານແມ່ນຄື້ນຊີນ, ແລະການປະສົມກົມກຽວອື່ນໆປະກອບສ່ວນໃຫ້ສຽງ. ປະລິມານຂອງປຸ້ງຢູ່ໂຄນແມ່ນຖືກ ກຳ ນົດຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງໂດຍປະລິມານລົມຫາຍໃຈທີ່ flutist ແນະ ນຳ ເຂົ້າໃນນັ້ນ. ມັນຖືກ ຈຳ ກັດພຽງແຕ່ໂດຍການຄວບຄຸມລົມຫາຍໃຈຂອງນັກເຕະ. ປຸ້ງຢູ່ໂຄນແມ່ນສັ້ນແລະມີຂະ ໜາດ ໜຶ່ງ ທຽບກັບເປຍໂນ, ນັ້ນແມ່ນເຫດຜົນທີ່ວ່າລະດັບສະເຕີລິໂອຂອງມັນແຄບກວ່າ.


ຕອບ 3:

ຄຳ ຕອບສັ້ນ: ຄວາມກົມກຽວແລະຊອງຈົດ ໝາຍ.

ນີ້ແມ່ນກະແສສຽງຂອງເປຍໂນແລະກະແສໄຟຟ້າຂອງປຸ້ງຢູ່ໂຄນ, ທັງຢູ່ໃນສະເຕີລິໂອ, ຢູ່ A440.

ມີສາມຢ່າງທີ່ພວກເຮົາສັງເກດເຫັນທັນທີ.

  • ທຳ ອິດຊອງຈົດ ໝາຍ. ປື້ມບັນທຶກເປຍໂນເລີ່ມຕົ້ນຢ່າງງຽບໆ, ຂື້ນກັບປະລິມານເຕັມຂອງມັນຢ່າງໄວວາແລະຖືກຫຼຸດລົງຢ່າງໄວວາດ້ວຍການຖອຍຫລັງເລັກນ້ອຍ. ປຸ້ງຢູ່ໂຄນກາຍເປັນສຽງດັງແລະອ່ອນກວ່າຕະຫຼອດປື້ມບັນທຶກ, ເຊິ່ງຫຼາຍກ່ວາສອງເທົ່າກັບ ຄຳ ວ່າເປີດ. ສອງ, ຄວາມວຸ້ນວາຍ. ປື້ມບັນທຶກເປຍໂນແມ່ນ“ ຫຍາບຄາຍ” ຫຼາຍກວ່າບັນທຶກປຸ້ງຢູ່ໂຄນ. ອັນທີສາມແມ່ນຮູບພາບສະເຕີລິໂອ. ເຖິງວ່າຈະມີຄວາມແຕກຕ່າງກັນແນ່ນອນລະຫວ່າງຊ້າຍແລະຂວາເທິງປຸ້ງຢູ່ໂຄນ, ມັນມີສຽງຫລາຍຂື້ນຢູ່ເທິງເປຍໂນ.

ລອງພິຈາລະນາເບິ່ງຄວາມກົມກຽວກັນ.

ທຳ ອິດເປຍໂນ. ນີ້ແມ່ນການວິເຄາະຄວາມຖີ່

ດຽວນີ້ປຸ້ງຢູ່ໂຄນ.

ເປຍໂນມີກະແສຫຼາຍແລະພວກເຂົາກໍ່ໃກ້ຊິດກັນ.

ຫູແລະສະ ໝອງ (ເຊິ່ງຕອນນີ້ພວກເຮົາຈະເອີ້ນວ່າ "ຫູ") ຕອບສະ ໜອງ ຕໍ່ຄວາມຖີ່ແລະຄວາມກວ້າງຂວາງ, ແຕ່ວ່າສະ ໝອງ ຍັງສາມາດກວດພົບການປ່ຽນແປງໃນແຕ່ລະໄລຍະ.

"ຮູບພາບ" ທີ່ສ້າງຫູຂອງທ່ານແມ່ນເພາະສະນັ້ນ, ຊອງຈົດ ໝາຍ ຂະ ໜາດ ໃຫຍ່ເມື່ອສຽງດັງຂື້ນແລະດັງກວ່າເກົ່າ, ແລະຊອງຄວາມຖີ່ໃນຂະນະທີ່ສະ ໜາມ ປ່ຽນ, ແລະຄວາມກົມກຽວທີ່ເພີ່ມເຕີມແລະສຽງດັງອື່ນໆທີ່ເກີດຂື້ນໃນສຽງ ໝາຍ ເຫດ. ຫູຍັງຕັດສິນກໍານົດບ່ອນທີ່ສຽງມາຈາກໂດຍອີງໃສ່ຄວາມແຕກຕ່າງແລະລະດັບສຽງ.

ສະ ໝອງ ເພີ່ມສິ່ງອື່ນອີກ, ຄືຄວາມ ຈຳ ສຽງ. ຖ້າທ່ານບໍ່ເຄີຍ ສຳ ຜັດກັບສຽງຂອງເປຍໂນແລະປຸ້ງຢູ່, ທ່ານຈະໄດ້ຍິນຄວາມແຕກຕ່າງ, ແຕ່ທ່ານຈະບໍ່ມີຄວາມຮູ້ກ່ຽວກັບເຄື່ອງມືທີ່ເຮັດໃຫ້ພວກມັນເກີດຂື້ນ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ທ່ານອາດຈະສາມາດໄດ້ຍິນວ່າເປຍໂນຖືກ“ ຕີ” ເພາະວ່າຊອງຈົດ ໝາຍ ຂອງມັນຄ້າຍຄືກັບເຄື່ອງອື່ນໆ, ແລະທ່ານອາດຈະສາມາດໄດ້ຍິນວ່າປຸ້ງຢູ່ໂຄນແມ່ນ“ ເປົ່າ” ເພາະວ່າຊອງຈົດ ໝາຍ ຄ້າຍຄືກັບສຽງຂົມ.

ໂຄງປະກອບທາງກາຍະພາບຂອງເຄື່ອງມືແລະເຕັກນິກການຫຼີ້ນຫຼີ້ນເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມແຕກຕ່າງເຫຼົ່ານີ້.

ດ້ວຍການກົດທີ່ມີຄວາມກົດດັນຂອງ pedal, piano ໄດ້ມີຄ້ອນອ່ອນທີ່ຕີ 3 ເຊືອກ (ຢູ່ທີ່ A 440 Hz) ແລະ ນຳ ເອົາ 227 ເຊືອກອື່ນໆໄປສູ່ການຕອບສະ ໜອງ ດ້ວຍຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈຫລັງຈາກເວລາສັ້ນໆ. ຂະ ໜາດ ຂອງເປຍໂນເຮັດໃຫ້ມັນມີພາບສະເຕີລິໂອທີ່ຊັດເຈນ. ເນື່ອງຈາກແຮງກະຕຸ້ນພຽງແຕ່ຢູ່ໃນຕອນເລີ່ມຕົ້ນ, ສຽງກໍ່ຈະລຸດລົງຢ່າງໄວວາເມື່ອພະລັງງານຖືກໂອນໄປຫາສາຍອື່ນ, ແຕ່ຍັງຄົງຢູ່ໃນເວລາໃດ ໜຶ່ງ, ກໍ່ຍ້ອນການສະທ້ອນນີ້. ນອກ ເໜືອ ໄປຈາກສາຍຂອງສາຍສະຕິງ, ທ່ານຍັງມີສຽງສະທ້ອນຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈຂອງສາຍອື່ນໆ, ເຊິ່ງປະກອບສ່ວນໃຫ້ກາຍຂອງຕົນເອງ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ບັນດາເຊືອກທີ່ມີສຽງຫຼາຍທີ່ສຸດແມ່ນຜູ້ທີ່ບັນທຶກພື້ນຖານຂອງມັນແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນຄວາມກົມກຽວຂອງສາຍຕົ້ນສະບັບຫຼືວິທີການອື່ນໆ.

ເມື່ອປຸ້ງຢູ່ໂຄນເປົ່າດ້ວຍ tremolo, ປະລິມານຂອງມັນປ່ຽນແປງໄປຕາມການເວລາ. ປຸ້ງຢູ່ໂຄນໃຫ້ຜະລິດຕະພັນ overtones ບໍ່ພໍເທົ່າໃດເພາະວ່າມັນແມ່ນເຄື່ອງມືເປົ່າທີ່ບໍ່ມີລີ້ນ. ຄື້ນພື້ນຖານແມ່ນຄື້ນຊີນ, ແລະການປະສົມກົມກຽວອື່ນໆປະກອບສ່ວນໃຫ້ສຽງ. ປະລິມານຂອງປຸ້ງຢູ່ໂຄນແມ່ນຖືກ ກຳ ນົດຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງໂດຍປະລິມານລົມຫາຍໃຈທີ່ flutist ແນະ ນຳ ເຂົ້າໃນນັ້ນ. ມັນຖືກ ຈຳ ກັດພຽງແຕ່ໂດຍການຄວບຄຸມລົມຫາຍໃຈຂອງນັກເຕະ. ປຸ້ງຢູ່ໂຄນແມ່ນສັ້ນແລະມີຂະ ໜາດ ໜຶ່ງ ທຽບກັບເປຍໂນ, ນັ້ນແມ່ນເຫດຜົນທີ່ວ່າລະດັບສະເຕີລິໂອຂອງມັນແຄບກວ່າ.


ຕອບ 4:

ຄຳ ຕອບສັ້ນ: ຄວາມກົມກຽວແລະຊອງຈົດ ໝາຍ.

ນີ້ແມ່ນກະແສສຽງຂອງເປຍໂນແລະກະແສໄຟຟ້າຂອງປຸ້ງຢູ່ໂຄນ, ທັງຢູ່ໃນສະເຕີລິໂອ, ຢູ່ A440.

ມີສາມຢ່າງທີ່ພວກເຮົາສັງເກດເຫັນທັນທີ.

  • ທຳ ອິດຊອງຈົດ ໝາຍ. ປື້ມບັນທຶກເປຍໂນເລີ່ມຕົ້ນຢ່າງງຽບໆ, ຂື້ນກັບປະລິມານເຕັມຂອງມັນຢ່າງໄວວາແລະຖືກຫຼຸດລົງຢ່າງໄວວາດ້ວຍການຖອຍຫລັງເລັກນ້ອຍ. ປຸ້ງຢູ່ໂຄນກາຍເປັນສຽງດັງແລະອ່ອນກວ່າຕະຫຼອດປື້ມບັນທຶກ, ເຊິ່ງຫຼາຍກ່ວາສອງເທົ່າກັບ ຄຳ ວ່າເປີດ. ສອງ, ຄວາມວຸ້ນວາຍ. ປື້ມບັນທຶກເປຍໂນແມ່ນ“ ຫຍາບຄາຍ” ຫຼາຍກວ່າບັນທຶກປຸ້ງຢູ່ໂຄນ. ອັນທີສາມແມ່ນຮູບພາບສະເຕີລິໂອ. ເຖິງວ່າຈະມີຄວາມແຕກຕ່າງກັນແນ່ນອນລະຫວ່າງຊ້າຍແລະຂວາເທິງປຸ້ງຢູ່ໂຄນ, ມັນມີສຽງຫລາຍຂື້ນຢູ່ເທິງເປຍໂນ.

ລອງພິຈາລະນາເບິ່ງຄວາມກົມກຽວກັນ.

ທຳ ອິດເປຍໂນ. ນີ້ແມ່ນການວິເຄາະຄວາມຖີ່

ດຽວນີ້ປຸ້ງຢູ່ໂຄນ.

ເປຍໂນມີກະແສຫຼາຍແລະພວກເຂົາກໍ່ໃກ້ຊິດກັນ.

ຫູແລະສະ ໝອງ (ເຊິ່ງຕອນນີ້ພວກເຮົາຈະເອີ້ນວ່າ "ຫູ") ຕອບສະ ໜອງ ຕໍ່ຄວາມຖີ່ແລະຄວາມກວ້າງຂວາງ, ແຕ່ວ່າສະ ໝອງ ຍັງສາມາດກວດພົບການປ່ຽນແປງໃນແຕ່ລະໄລຍະ.

"ຮູບພາບ" ທີ່ສ້າງຫູຂອງທ່ານແມ່ນເພາະສະນັ້ນ, ຊອງຈົດ ໝາຍ ຂະ ໜາດ ໃຫຍ່ເມື່ອສຽງດັງຂື້ນແລະດັງກວ່າເກົ່າ, ແລະຊອງຄວາມຖີ່ໃນຂະນະທີ່ສະ ໜາມ ປ່ຽນ, ແລະຄວາມກົມກຽວທີ່ເພີ່ມເຕີມແລະສຽງດັງອື່ນໆທີ່ເກີດຂື້ນໃນສຽງ ໝາຍ ເຫດ. ຫູຍັງຕັດສິນກໍານົດບ່ອນທີ່ສຽງມາຈາກໂດຍອີງໃສ່ຄວາມແຕກຕ່າງແລະລະດັບສຽງ.

ສະ ໝອງ ເພີ່ມສິ່ງອື່ນອີກ, ຄືຄວາມ ຈຳ ສຽງ. ຖ້າທ່ານບໍ່ເຄີຍ ສຳ ຜັດກັບສຽງຂອງເປຍໂນແລະປຸ້ງຢູ່, ທ່ານຈະໄດ້ຍິນຄວາມແຕກຕ່າງ, ແຕ່ທ່ານຈະບໍ່ມີຄວາມຮູ້ກ່ຽວກັບເຄື່ອງມືທີ່ເຮັດໃຫ້ພວກມັນເກີດຂື້ນ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ທ່ານອາດຈະສາມາດໄດ້ຍິນວ່າເປຍໂນຖືກ“ ຕີ” ເພາະວ່າຊອງຈົດ ໝາຍ ຂອງມັນຄ້າຍຄືກັບເຄື່ອງອື່ນໆ, ແລະທ່ານອາດຈະສາມາດໄດ້ຍິນວ່າປຸ້ງຢູ່ໂຄນແມ່ນ“ ເປົ່າ” ເພາະວ່າຊອງຈົດ ໝາຍ ຄ້າຍຄືກັບສຽງຂົມ.

ໂຄງປະກອບທາງກາຍະພາບຂອງເຄື່ອງມືແລະເຕັກນິກການຫຼີ້ນຫຼີ້ນເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມແຕກຕ່າງເຫຼົ່ານີ້.

ດ້ວຍການກົດທີ່ມີຄວາມກົດດັນຂອງ pedal, piano ໄດ້ມີຄ້ອນອ່ອນທີ່ຕີ 3 ເຊືອກ (ຢູ່ທີ່ A 440 Hz) ແລະ ນຳ ເອົາ 227 ເຊືອກອື່ນໆໄປສູ່ການຕອບສະ ໜອງ ດ້ວຍຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈຫລັງຈາກເວລາສັ້ນໆ. ຂະ ໜາດ ຂອງເປຍໂນເຮັດໃຫ້ມັນມີພາບສະເຕີລິໂອທີ່ຊັດເຈນ. ເນື່ອງຈາກແຮງກະຕຸ້ນພຽງແຕ່ຢູ່ໃນຕອນເລີ່ມຕົ້ນ, ສຽງກໍ່ຈະລຸດລົງຢ່າງໄວວາເມື່ອພະລັງງານຖືກໂອນໄປຫາສາຍອື່ນ, ແຕ່ຍັງຄົງຢູ່ໃນເວລາໃດ ໜຶ່ງ, ກໍ່ຍ້ອນການສະທ້ອນນີ້. ນອກ ເໜືອ ໄປຈາກສາຍຂອງສາຍສະຕິງ, ທ່ານຍັງມີສຽງສະທ້ອນຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈຂອງສາຍອື່ນໆ, ເຊິ່ງປະກອບສ່ວນໃຫ້ກາຍຂອງຕົນເອງ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ບັນດາເຊືອກທີ່ມີສຽງຫຼາຍທີ່ສຸດແມ່ນຜູ້ທີ່ບັນທຶກພື້ນຖານຂອງມັນແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນຄວາມກົມກຽວຂອງສາຍຕົ້ນສະບັບຫຼືວິທີການອື່ນໆ.

ເມື່ອປຸ້ງຢູ່ໂຄນເປົ່າດ້ວຍ tremolo, ປະລິມານຂອງມັນປ່ຽນແປງໄປຕາມການເວລາ. ປຸ້ງຢູ່ໂຄນໃຫ້ຜະລິດຕະພັນ overtones ບໍ່ພໍເທົ່າໃດເພາະວ່າມັນແມ່ນເຄື່ອງມືເປົ່າທີ່ບໍ່ມີລີ້ນ. ຄື້ນພື້ນຖານແມ່ນຄື້ນຊີນ, ແລະການປະສົມກົມກຽວອື່ນໆປະກອບສ່ວນໃຫ້ສຽງ. ປະລິມານຂອງປຸ້ງຢູ່ໂຄນແມ່ນຖືກ ກຳ ນົດຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງໂດຍປະລິມານລົມຫາຍໃຈທີ່ flutist ແນະ ນຳ ເຂົ້າໃນນັ້ນ. ມັນຖືກ ຈຳ ກັດພຽງແຕ່ໂດຍການຄວບຄຸມລົມຫາຍໃຈຂອງນັກເຕະ. ປຸ້ງຢູ່ໂຄນແມ່ນສັ້ນແລະມີຂະ ໜາດ ໜຶ່ງ ທຽບກັບເປຍໂນ, ນັ້ນແມ່ນເຫດຜົນທີ່ວ່າລະດັບສະເຕີລິໂອຂອງມັນແຄບກວ່າ.


ຕອບ 5:

ຄຳ ຕອບສັ້ນ: ຄວາມກົມກຽວແລະຊອງຈົດ ໝາຍ.

ນີ້ແມ່ນກະແສສຽງຂອງເປຍໂນແລະກະແສໄຟຟ້າຂອງປຸ້ງຢູ່ໂຄນ, ທັງຢູ່ໃນສະເຕີລິໂອ, ຢູ່ A440.

ມີສາມຢ່າງທີ່ພວກເຮົາສັງເກດເຫັນທັນທີ.

  • ທຳ ອິດຊອງຈົດ ໝາຍ. ປື້ມບັນທຶກເປຍໂນເລີ່ມຕົ້ນຢ່າງງຽບໆ, ຂື້ນກັບປະລິມານເຕັມຂອງມັນຢ່າງໄວວາແລະຖືກຫຼຸດລົງຢ່າງໄວວາດ້ວຍການຖອຍຫລັງເລັກນ້ອຍ. ປຸ້ງຢູ່ໂຄນກາຍເປັນສຽງດັງແລະອ່ອນກວ່າຕະຫຼອດປື້ມບັນທຶກ, ເຊິ່ງຫຼາຍກ່ວາສອງເທົ່າກັບ ຄຳ ວ່າເປີດ. ສອງ, ຄວາມວຸ້ນວາຍ. ປື້ມບັນທຶກເປຍໂນແມ່ນ“ ຫຍາບຄາຍ” ຫຼາຍກວ່າບັນທຶກປຸ້ງຢູ່ໂຄນ. ອັນທີສາມແມ່ນຮູບພາບສະເຕີລິໂອ. ເຖິງວ່າຈະມີຄວາມແຕກຕ່າງກັນແນ່ນອນລະຫວ່າງຊ້າຍແລະຂວາເທິງປຸ້ງຢູ່ໂຄນ, ມັນມີສຽງຫລາຍຂື້ນຢູ່ເທິງເປຍໂນ.

ລອງພິຈາລະນາເບິ່ງຄວາມກົມກຽວກັນ.

ທຳ ອິດເປຍໂນ. ນີ້ແມ່ນການວິເຄາະຄວາມຖີ່

ດຽວນີ້ປຸ້ງຢູ່ໂຄນ.

ເປຍໂນມີກະແສຫຼາຍແລະພວກເຂົາກໍ່ໃກ້ຊິດກັນ.

ຫູແລະສະ ໝອງ (ເຊິ່ງຕອນນີ້ພວກເຮົາຈະເອີ້ນວ່າ "ຫູ") ຕອບສະ ໜອງ ຕໍ່ຄວາມຖີ່ແລະຄວາມກວ້າງຂວາງ, ແຕ່ວ່າສະ ໝອງ ຍັງສາມາດກວດພົບການປ່ຽນແປງໃນແຕ່ລະໄລຍະ.

"ຮູບພາບ" ທີ່ສ້າງຫູຂອງທ່ານແມ່ນເພາະສະນັ້ນ, ຊອງຈົດ ໝາຍ ຂະ ໜາດ ໃຫຍ່ເມື່ອສຽງດັງຂື້ນແລະດັງກວ່າເກົ່າ, ແລະຊອງຄວາມຖີ່ໃນຂະນະທີ່ສະ ໜາມ ປ່ຽນ, ແລະຄວາມກົມກຽວທີ່ເພີ່ມເຕີມແລະສຽງດັງອື່ນໆທີ່ເກີດຂື້ນໃນສຽງ ໝາຍ ເຫດ. ຫູຍັງຕັດສິນກໍານົດບ່ອນທີ່ສຽງມາຈາກໂດຍອີງໃສ່ຄວາມແຕກຕ່າງແລະລະດັບສຽງ.

ສະ ໝອງ ເພີ່ມສິ່ງອື່ນອີກ, ຄືຄວາມ ຈຳ ສຽງ. ຖ້າທ່ານບໍ່ເຄີຍ ສຳ ຜັດກັບສຽງຂອງເປຍໂນແລະປຸ້ງຢູ່, ທ່ານຈະໄດ້ຍິນຄວາມແຕກຕ່າງ, ແຕ່ທ່ານຈະບໍ່ມີຄວາມຮູ້ກ່ຽວກັບເຄື່ອງມືທີ່ເຮັດໃຫ້ພວກມັນເກີດຂື້ນ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ທ່ານອາດຈະສາມາດໄດ້ຍິນວ່າເປຍໂນຖືກ“ ຕີ” ເພາະວ່າຊອງຈົດ ໝາຍ ຂອງມັນຄ້າຍຄືກັບເຄື່ອງອື່ນໆ, ແລະທ່ານອາດຈະສາມາດໄດ້ຍິນວ່າປຸ້ງຢູ່ໂຄນແມ່ນ“ ເປົ່າ” ເພາະວ່າຊອງຈົດ ໝາຍ ຄ້າຍຄືກັບສຽງຂົມ.

ໂຄງປະກອບທາງກາຍະພາບຂອງເຄື່ອງມືແລະເຕັກນິກການຫຼີ້ນຫຼີ້ນເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມແຕກຕ່າງເຫຼົ່ານີ້.

ດ້ວຍການກົດທີ່ມີຄວາມກົດດັນຂອງ pedal, piano ໄດ້ມີຄ້ອນອ່ອນທີ່ຕີ 3 ເຊືອກ (ຢູ່ທີ່ A 440 Hz) ແລະ ນຳ ເອົາ 227 ເຊືອກອື່ນໆໄປສູ່ການຕອບສະ ໜອງ ດ້ວຍຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈຫລັງຈາກເວລາສັ້ນໆ. ຂະ ໜາດ ຂອງເປຍໂນເຮັດໃຫ້ມັນມີພາບສະເຕີລິໂອທີ່ຊັດເຈນ. ເນື່ອງຈາກແຮງກະຕຸ້ນພຽງແຕ່ຢູ່ໃນຕອນເລີ່ມຕົ້ນ, ສຽງກໍ່ຈະລຸດລົງຢ່າງໄວວາເມື່ອພະລັງງານຖືກໂອນໄປຫາສາຍອື່ນ, ແຕ່ຍັງຄົງຢູ່ໃນເວລາໃດ ໜຶ່ງ, ກໍ່ຍ້ອນການສະທ້ອນນີ້. ນອກ ເໜືອ ໄປຈາກສາຍຂອງສາຍສະຕິງ, ທ່ານຍັງມີສຽງສະທ້ອນຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈຂອງສາຍອື່ນໆ, ເຊິ່ງປະກອບສ່ວນໃຫ້ກາຍຂອງຕົນເອງ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ບັນດາເຊືອກທີ່ມີສຽງຫຼາຍທີ່ສຸດແມ່ນຜູ້ທີ່ບັນທຶກພື້ນຖານຂອງມັນແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນຄວາມກົມກຽວຂອງສາຍຕົ້ນສະບັບຫຼືວິທີການອື່ນໆ.

ເມື່ອປຸ້ງຢູ່ໂຄນເປົ່າດ້ວຍ tremolo, ປະລິມານຂອງມັນປ່ຽນແປງໄປຕາມການເວລາ. ປຸ້ງຢູ່ໂຄນໃຫ້ຜະລິດຕະພັນ overtones ບໍ່ພໍເທົ່າໃດເພາະວ່າມັນແມ່ນເຄື່ອງມືເປົ່າທີ່ບໍ່ມີລີ້ນ. ຄື້ນພື້ນຖານແມ່ນຄື້ນຊີນ, ແລະການປະສົມກົມກຽວອື່ນໆປະກອບສ່ວນໃຫ້ສຽງ. ປະລິມານຂອງປຸ້ງຢູ່ໂຄນແມ່ນຖືກ ກຳ ນົດຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງໂດຍປະລິມານລົມຫາຍໃຈທີ່ flutist ແນະ ນຳ ເຂົ້າໃນນັ້ນ. ມັນຖືກ ຈຳ ກັດພຽງແຕ່ໂດຍການຄວບຄຸມລົມຫາຍໃຈຂອງນັກເຕະ. ປຸ້ງຢູ່ໂຄນແມ່ນສັ້ນແລະມີຂະ ໜາດ ໜຶ່ງ ທຽບກັບເປຍໂນ, ນັ້ນແມ່ນເຫດຜົນທີ່ວ່າລະດັບສະເຕີລິໂອຂອງມັນແຄບກວ່າ.


ຕອບ 6:

ຄຳ ຕອບສັ້ນ: ຄວາມກົມກຽວແລະຊອງຈົດ ໝາຍ.

ນີ້ແມ່ນກະແສສຽງຂອງເປຍໂນແລະກະແສໄຟຟ້າຂອງປຸ້ງຢູ່ໂຄນ, ທັງຢູ່ໃນສະເຕີລິໂອ, ຢູ່ A440.

ມີສາມຢ່າງທີ່ພວກເຮົາສັງເກດເຫັນທັນທີ.

  • ທຳ ອິດຊອງຈົດ ໝາຍ. ປື້ມບັນທຶກເປຍໂນເລີ່ມຕົ້ນຢ່າງງຽບໆ, ຂື້ນກັບປະລິມານເຕັມຂອງມັນຢ່າງໄວວາແລະຖືກຫຼຸດລົງຢ່າງໄວວາດ້ວຍການຖອຍຫລັງເລັກນ້ອຍ. ປຸ້ງຢູ່ໂຄນກາຍເປັນສຽງດັງແລະອ່ອນກວ່າຕະຫຼອດປື້ມບັນທຶກ, ເຊິ່ງຫຼາຍກ່ວາສອງເທົ່າກັບ ຄຳ ວ່າເປີດ. ສອງ, ຄວາມວຸ້ນວາຍ. ປື້ມບັນທຶກເປຍໂນແມ່ນ“ ຫຍາບຄາຍ” ຫຼາຍກວ່າບັນທຶກປຸ້ງຢູ່ໂຄນ. ອັນທີສາມແມ່ນຮູບພາບສະເຕີລິໂອ. ເຖິງວ່າຈະມີຄວາມແຕກຕ່າງກັນແນ່ນອນລະຫວ່າງຊ້າຍແລະຂວາເທິງປຸ້ງຢູ່ໂຄນ, ມັນມີສຽງຫລາຍຂື້ນຢູ່ເທິງເປຍໂນ.

ລອງພິຈາລະນາເບິ່ງຄວາມກົມກຽວກັນ.

ທຳ ອິດເປຍໂນ. ນີ້ແມ່ນການວິເຄາະຄວາມຖີ່

ດຽວນີ້ປຸ້ງຢູ່ໂຄນ.

ເປຍໂນມີກະແສຫຼາຍແລະພວກເຂົາກໍ່ໃກ້ຊິດກັນ.

ຫູແລະສະ ໝອງ (ເຊິ່ງຕອນນີ້ພວກເຮົາຈະເອີ້ນວ່າ "ຫູ") ຕອບສະ ໜອງ ຕໍ່ຄວາມຖີ່ແລະຄວາມກວ້າງຂວາງ, ແຕ່ວ່າສະ ໝອງ ຍັງສາມາດກວດພົບການປ່ຽນແປງໃນແຕ່ລະໄລຍະ.

"ຮູບພາບ" ທີ່ສ້າງຫູຂອງທ່ານແມ່ນເພາະສະນັ້ນ, ຊອງຈົດ ໝາຍ ຂະ ໜາດ ໃຫຍ່ເມື່ອສຽງດັງຂື້ນແລະດັງກວ່າເກົ່າ, ແລະຊອງຄວາມຖີ່ໃນຂະນະທີ່ສະ ໜາມ ປ່ຽນ, ແລະຄວາມກົມກຽວທີ່ເພີ່ມເຕີມແລະສຽງດັງອື່ນໆທີ່ເກີດຂື້ນໃນສຽງ ໝາຍ ເຫດ. ຫູຍັງຕັດສິນກໍານົດບ່ອນທີ່ສຽງມາຈາກໂດຍອີງໃສ່ຄວາມແຕກຕ່າງແລະລະດັບສຽງ.

ສະ ໝອງ ເພີ່ມສິ່ງອື່ນອີກ, ຄືຄວາມ ຈຳ ສຽງ. ຖ້າທ່ານບໍ່ເຄີຍ ສຳ ຜັດກັບສຽງຂອງເປຍໂນແລະປຸ້ງຢູ່, ທ່ານຈະໄດ້ຍິນຄວາມແຕກຕ່າງ, ແຕ່ທ່ານຈະບໍ່ມີຄວາມຮູ້ກ່ຽວກັບເຄື່ອງມືທີ່ເຮັດໃຫ້ພວກມັນເກີດຂື້ນ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ທ່ານອາດຈະສາມາດໄດ້ຍິນວ່າເປຍໂນຖືກ“ ຕີ” ເພາະວ່າຊອງຈົດ ໝາຍ ຂອງມັນຄ້າຍຄືກັບເຄື່ອງອື່ນໆ, ແລະທ່ານອາດຈະສາມາດໄດ້ຍິນວ່າປຸ້ງຢູ່ໂຄນແມ່ນ“ ເປົ່າ” ເພາະວ່າຊອງຈົດ ໝາຍ ຄ້າຍຄືກັບສຽງຂົມ.

ໂຄງປະກອບທາງກາຍະພາບຂອງເຄື່ອງມືແລະເຕັກນິກການຫຼີ້ນຫຼີ້ນເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມແຕກຕ່າງເຫຼົ່ານີ້.

ດ້ວຍການກົດທີ່ມີຄວາມກົດດັນຂອງ pedal, piano ໄດ້ມີຄ້ອນອ່ອນທີ່ຕີ 3 ເຊືອກ (ຢູ່ທີ່ A 440 Hz) ແລະ ນຳ ເອົາ 227 ເຊືອກອື່ນໆໄປສູ່ການຕອບສະ ໜອງ ດ້ວຍຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈຫລັງຈາກເວລາສັ້ນໆ. ຂະ ໜາດ ຂອງເປຍໂນເຮັດໃຫ້ມັນມີພາບສະເຕີລິໂອທີ່ຊັດເຈນ. ເນື່ອງຈາກແຮງກະຕຸ້ນພຽງແຕ່ຢູ່ໃນຕອນເລີ່ມຕົ້ນ, ສຽງກໍ່ຈະລຸດລົງຢ່າງໄວວາເມື່ອພະລັງງານຖືກໂອນໄປຫາສາຍອື່ນ, ແຕ່ຍັງຄົງຢູ່ໃນເວລາໃດ ໜຶ່ງ, ກໍ່ຍ້ອນການສະທ້ອນນີ້. ນອກ ເໜືອ ໄປຈາກສາຍຂອງສາຍສະຕິງ, ທ່ານຍັງມີສຽງສະທ້ອນຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈຂອງສາຍອື່ນໆ, ເຊິ່ງປະກອບສ່ວນໃຫ້ກາຍຂອງຕົນເອງ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ບັນດາເຊືອກທີ່ມີສຽງຫຼາຍທີ່ສຸດແມ່ນຜູ້ທີ່ບັນທຶກພື້ນຖານຂອງມັນແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນຄວາມກົມກຽວຂອງສາຍຕົ້ນສະບັບຫຼືວິທີການອື່ນໆ.

ເມື່ອປຸ້ງຢູ່ໂຄນເປົ່າດ້ວຍ tremolo, ປະລິມານຂອງມັນປ່ຽນແປງໄປຕາມການເວລາ. ປຸ້ງຢູ່ໂຄນໃຫ້ຜະລິດຕະພັນ overtones ບໍ່ພໍເທົ່າໃດເພາະວ່າມັນແມ່ນເຄື່ອງມືເປົ່າທີ່ບໍ່ມີລີ້ນ. ຄື້ນພື້ນຖານແມ່ນຄື້ນຊີນ, ແລະການປະສົມກົມກຽວອື່ນໆປະກອບສ່ວນໃຫ້ສຽງ. ປະລິມານຂອງປຸ້ງຢູ່ໂຄນແມ່ນຖືກ ກຳ ນົດຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງໂດຍປະລິມານລົມຫາຍໃຈທີ່ flutist ແນະ ນຳ ເຂົ້າໃນນັ້ນ. ມັນຖືກ ຈຳ ກັດພຽງແຕ່ໂດຍການຄວບຄຸມລົມຫາຍໃຈຂອງນັກເຕະ. ປຸ້ງຢູ່ໂຄນແມ່ນສັ້ນແລະມີຂະ ໜາດ ໜຶ່ງ ທຽບກັບເປຍໂນ, ນັ້ນແມ່ນເຫດຜົນທີ່ວ່າລະດັບສະເຕີລິໂອຂອງມັນແຄບກວ່າ.


ຕອບ 7:

ຄຳ ຕອບສັ້ນ: ຄວາມກົມກຽວແລະຊອງຈົດ ໝາຍ.

ນີ້ແມ່ນກະແສສຽງຂອງເປຍໂນແລະກະແສໄຟຟ້າຂອງປຸ້ງຢູ່ໂຄນ, ທັງຢູ່ໃນສະເຕີລິໂອ, ຢູ່ A440.

ມີສາມຢ່າງທີ່ພວກເຮົາສັງເກດເຫັນທັນທີ.

  • ທຳ ອິດຊອງຈົດ ໝາຍ. ປື້ມບັນທຶກເປຍໂນເລີ່ມຕົ້ນຢ່າງງຽບໆ, ຂື້ນກັບປະລິມານເຕັມຂອງມັນຢ່າງໄວວາແລະຖືກຫຼຸດລົງຢ່າງໄວວາດ້ວຍການຖອຍຫລັງເລັກນ້ອຍ. ປຸ້ງຢູ່ໂຄນກາຍເປັນສຽງດັງແລະອ່ອນກວ່າຕະຫຼອດປື້ມບັນທຶກ, ເຊິ່ງຫຼາຍກ່ວາສອງເທົ່າກັບ ຄຳ ວ່າເປີດ. ສອງ, ຄວາມວຸ້ນວາຍ. ປື້ມບັນທຶກເປຍໂນແມ່ນ“ ຫຍາບຄາຍ” ຫຼາຍກວ່າບັນທຶກປຸ້ງຢູ່ໂຄນ. ອັນທີສາມແມ່ນຮູບພາບສະເຕີລິໂອ. ເຖິງວ່າຈະມີຄວາມແຕກຕ່າງກັນແນ່ນອນລະຫວ່າງຊ້າຍແລະຂວາເທິງປຸ້ງຢູ່ໂຄນ, ມັນມີສຽງຫລາຍຂື້ນຢູ່ເທິງເປຍໂນ.

ລອງພິຈາລະນາເບິ່ງຄວາມກົມກຽວກັນ.

ທຳ ອິດເປຍໂນ. ນີ້ແມ່ນການວິເຄາະຄວາມຖີ່

ດຽວນີ້ປຸ້ງຢູ່ໂຄນ.

ເປຍໂນມີກະແສຫຼາຍແລະພວກເຂົາກໍ່ໃກ້ຊິດກັນ.

ຫູແລະສະ ໝອງ (ເຊິ່ງຕອນນີ້ພວກເຮົາຈະເອີ້ນວ່າ "ຫູ") ຕອບສະ ໜອງ ຕໍ່ຄວາມຖີ່ແລະຄວາມກວ້າງຂວາງ, ແຕ່ວ່າສະ ໝອງ ຍັງສາມາດກວດພົບການປ່ຽນແປງໃນແຕ່ລະໄລຍະ.

"ຮູບພາບ" ທີ່ສ້າງຫູຂອງທ່ານແມ່ນເພາະສະນັ້ນ, ຊອງຈົດ ໝາຍ ຂະ ໜາດ ໃຫຍ່ເມື່ອສຽງດັງຂື້ນແລະດັງກວ່າເກົ່າ, ແລະຊອງຄວາມຖີ່ໃນຂະນະທີ່ສະ ໜາມ ປ່ຽນ, ແລະຄວາມກົມກຽວທີ່ເພີ່ມເຕີມແລະສຽງດັງອື່ນໆທີ່ເກີດຂື້ນໃນສຽງ ໝາຍ ເຫດ. ຫູຍັງຕັດສິນກໍານົດບ່ອນທີ່ສຽງມາຈາກໂດຍອີງໃສ່ຄວາມແຕກຕ່າງແລະລະດັບສຽງ.

ສະ ໝອງ ເພີ່ມສິ່ງອື່ນອີກ, ຄືຄວາມ ຈຳ ສຽງ. ຖ້າທ່ານບໍ່ເຄີຍ ສຳ ຜັດກັບສຽງຂອງເປຍໂນແລະປຸ້ງຢູ່, ທ່ານຈະໄດ້ຍິນຄວາມແຕກຕ່າງ, ແຕ່ທ່ານຈະບໍ່ມີຄວາມຮູ້ກ່ຽວກັບເຄື່ອງມືທີ່ເຮັດໃຫ້ພວກມັນເກີດຂື້ນ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ທ່ານອາດຈະສາມາດໄດ້ຍິນວ່າເປຍໂນຖືກ“ ຕີ” ເພາະວ່າຊອງຈົດ ໝາຍ ຂອງມັນຄ້າຍຄືກັບເຄື່ອງອື່ນໆ, ແລະທ່ານອາດຈະສາມາດໄດ້ຍິນວ່າປຸ້ງຢູ່ໂຄນແມ່ນ“ ເປົ່າ” ເພາະວ່າຊອງຈົດ ໝາຍ ຄ້າຍຄືກັບສຽງຂົມ.

ໂຄງປະກອບທາງກາຍະພາບຂອງເຄື່ອງມືແລະເຕັກນິກການຫຼີ້ນຫຼີ້ນເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມແຕກຕ່າງເຫຼົ່ານີ້.

ດ້ວຍການກົດທີ່ມີຄວາມກົດດັນຂອງ pedal, piano ໄດ້ມີຄ້ອນອ່ອນທີ່ຕີ 3 ເຊືອກ (ຢູ່ທີ່ A 440 Hz) ແລະ ນຳ ເອົາ 227 ເຊືອກອື່ນໆໄປສູ່ການຕອບສະ ໜອງ ດ້ວຍຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈຫລັງຈາກເວລາສັ້ນໆ. ຂະ ໜາດ ຂອງເປຍໂນເຮັດໃຫ້ມັນມີພາບສະເຕີລິໂອທີ່ຊັດເຈນ. ເນື່ອງຈາກແຮງກະຕຸ້ນພຽງແຕ່ຢູ່ໃນຕອນເລີ່ມຕົ້ນ, ສຽງກໍ່ຈະລຸດລົງຢ່າງໄວວາເມື່ອພະລັງງານຖືກໂອນໄປຫາສາຍອື່ນ, ແຕ່ຍັງຄົງຢູ່ໃນເວລາໃດ ໜຶ່ງ, ກໍ່ຍ້ອນການສະທ້ອນນີ້. ນອກ ເໜືອ ໄປຈາກສາຍຂອງສາຍສະຕິງ, ທ່ານຍັງມີສຽງສະທ້ອນຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈຂອງສາຍອື່ນໆ, ເຊິ່ງປະກອບສ່ວນໃຫ້ກາຍຂອງຕົນເອງ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ບັນດາເຊືອກທີ່ມີສຽງຫຼາຍທີ່ສຸດແມ່ນຜູ້ທີ່ບັນທຶກພື້ນຖານຂອງມັນແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນຄວາມກົມກຽວຂອງສາຍຕົ້ນສະບັບຫຼືວິທີການອື່ນໆ.

ເມື່ອປຸ້ງຢູ່ໂຄນເປົ່າດ້ວຍ tremolo, ປະລິມານຂອງມັນປ່ຽນແປງໄປຕາມການເວລາ. ປຸ້ງຢູ່ໂຄນໃຫ້ຜະລິດຕະພັນ overtones ບໍ່ພໍເທົ່າໃດເພາະວ່າມັນແມ່ນເຄື່ອງມືເປົ່າທີ່ບໍ່ມີລີ້ນ. ຄື້ນພື້ນຖານແມ່ນຄື້ນຊີນ, ແລະການປະສົມກົມກຽວອື່ນໆປະກອບສ່ວນໃຫ້ສຽງ. ປະລິມານຂອງປຸ້ງຢູ່ໂຄນແມ່ນຖືກ ກຳ ນົດຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງໂດຍປະລິມານລົມຫາຍໃຈທີ່ flutist ແນະ ນຳ ເຂົ້າໃນນັ້ນ. ມັນຖືກ ຈຳ ກັດພຽງແຕ່ໂດຍການຄວບຄຸມລົມຫາຍໃຈຂອງນັກເຕະ. ປຸ້ງຢູ່ໂຄນແມ່ນສັ້ນແລະມີຂະ ໜາດ ໜຶ່ງ ທຽບກັບເປຍໂນ, ນັ້ນແມ່ນເຫດຜົນທີ່ວ່າລະດັບສະເຕີລິໂອຂອງມັນແຄບກວ່າ.